{"id":539,"date":"2011-06-16T16:00:56","date_gmt":"2011-06-16T15:00:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.etoffe.com\/blog\/?p=539"},"modified":"2021-10-27T16:13:52","modified_gmt":"2021-10-27T14:13:52","slug":"leviathan-danish-kapoor-au-grand-palais-une-oeuvre-gonflee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.etoffe.com\/blog\/2011\/06\/leviathan-danish-kapoor-au-grand-palais-une-oeuvre-gonflee\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0L\u00e9viathan\u00a0\u00bb d’Anish Kapoor au Grand Palais : une oeuvre gonfl\u00e9e !"},"content":{"rendered":"

12 000 m\u00b2 de toile technique au service de l’art…<\/strong><\/p>\n

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30 ans apr\u00e8s sa premi\u00e8re exposition \u00e0 Paris, Anish Kapoor revient enfin dans la capitale et nous livre son extraordinaire L\u00e9viathan<\/strong>, une \u0153uvre qui remplit de ses formes gonfl\u00e9es la Nef du Grand Palais. D\u00e9crite par l’auteur comme \u00ab un seul objet, une seule forme, une seule couleur \u00bb, elle a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue et d\u00e9velopp\u00e9e pour le cycle Monumenta, un rendez-vous attendu qui invite chaque ann\u00e9e un nouvel artiste \u00e0 venir s’exprimer.<\/p>\n

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N\u00e9 en 1954 \u00e0 Bombay et vivant \u00e0 Londres depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 70, Anish Kapoor<\/strong> est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des plus grands sculpteurs actuels. Son travail a bouscul\u00e9 les r\u00e8gles \u00e9tablies de la sculpture, en jouant avec les formes, les perceptions, et les tailles.<\/p>\n

Tout \u00e0 sa volont\u00e9 de manier les paradoxes, il nous immerge ici au c\u0153ur de son immense monstre des mers, \u00e0 la fois espace ferm\u00e9 et ouvert, vide et plein, proche et loin. Il bouleverse une fois encore l’espace en cr\u00e9ant une sensation d’immensit\u00e9 l\u00e0 o\u00f9 murs et toits viennent pourtant clore les lieux.<\/p>\n

Car au fil de la journ\u00e9e et de la lumi\u00e8re, la sculpture s’anime et d\u00e9voile ses myst\u00e8res. Si sa couleur rouge veut nous emmener dans des t\u00e9n\u00e8bres sombres, aussi bien physiquement que psychologiquement, c’est la toile monochrome, principal mat\u00e9riau de l’\u0153uvre, qui change toute notre perception en fonction de l’\u00e9clairage ext\u00e9rieur.<\/p>\n

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Tandis que le soleil la rend translucide et nous d\u00e9voile alors les armatures du Grand Palais, nous rappelant \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 – une r\u00e9alit\u00e9 remplie de 72 000 m\u00b3 d’air<\/em> – , un ciel nuageux nous engloutit dans la p\u00e9nombre de cette immensit\u00e9 opaque, donnant l’impression d’un volume sans limite ni barri\u00e8re, \u00ab cet int\u00e9rieur plus grand qu’un ext\u00e9rieur \u00bb<\/strong>.<\/p>\n

Si l’\u0153uvre nous fascine de l’int\u00e9rieur, elle nous \u00e9bahit aussi de l’ext\u00e9rieur. Car lorsque l’on s’extrait du Leviathan<\/em>, les dimensions incroyables de ce volume vide saisissent; la structure, toute en sph\u00e8res et formes arrondies, atteint presque le d\u00f4me de la Nef, qui culmine pourtant \u00e0 45m.<\/p>\n

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\nLa r\u00e9ussite de cet oeuvre est d\u00fbe en grande partie \u00e0 la technologie de pointe du mat\u00e9riau utilis\u00e9, le textile Pr\u00e9contraint\u00ae Ferrari<\/strong>. Invent\u00e9 par Serge Ferrari, cette mati\u00e8re textile a permis la concr\u00e9tisation de l’incroyable projet de Kapoor.<\/p>\n

Par sa couleur tout d’abord, le rouge; d’un pourpre sombre \u00e0 l’ext\u00e9rieur et d’un vif flamboyant \u00e0 l’int\u00e9rieur, il accro\u00eet le sentiment d’immensit\u00e9<\/strong> et d’immersion<\/strong>. Un rouge comme Kapoor le voulait, et que les \u00e9quipes de Ferrari ont d\u00fb recr\u00e9er avec des pigments organiques, \u00e0 partir des pigments pour gouache de l’artiste, incompatibles avec le PVC. Comme le confie Pascal Martor, ing\u00e9nieur en colorim\u00e9trie chez Serge Ferrari, il fallait \u00ab aboutir au meilleur compromis entre respect de la couleur initiale et translucidit\u00e9 souhait\u00e9e [..] sans que les propri\u00e9t\u00e9s techniques de la membrane textile n’en soient modifi\u00e9es \u00bb.<\/p>\n

La technologie Pr\u00e9contraint\u00ae , unique au monde, garantit au tissu<\/a> une r\u00e9sistante et une stabilit\u00e9 dimensionnelle hors du commun qui permet de respecter parfaitement la g\u00e9om\u00e9trie complexe de ces 12 000 m\u00b2 de toile<\/strong>. En effet, gr\u00e2ce \u00e0 un embuvage tr\u00e8s faible, le textile ne subit aucune d\u00e9formation lors de sa mise en tension, et son armature en fils polyester lui garantit une haute t\u00e9nacit\u00e9.<\/p>\n


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Hormis la haute technologie du textile, la confection de l\u2019\u0153uvre devait elle aussi \u00eatre irr\u00e9prochable. La d\u00e9coupe des 4 pi\u00e8ces de toile qui constituent la structure s’est faite au millim\u00e8tre pr\u00e8s, le moindre \u00e9cart entrainant une d\u00e9formation de l’oeuvre. Un travail de longue haleine ! Ces pi\u00e8ces ont ensuite \u00e9t\u00e9 soud\u00e9es les uns aux autres gr\u00e2ce \u00e0 une machine haute fr\u00e9quence. Enfin, c’est la soci\u00e9t\u00e9 allemande Hightex GmbH qui prend le relais pour une semaine d’installation dont 2 jours de gonflage \u00e0 l’air puls\u00e9.<\/p>\n

La maison Ferrari a donc su convaincre Anish Kapoor par son savoir-faire<\/strong> et un travail d’orf\u00e8vre. Clin d\u2019\u0153il amusant, elle a aussi su s\u00e9duire les organisateurs de l’\u00e9v\u00e8nement. Ainsi, c’est elle qui a confectionn\u00e9, sur sa qualit\u00e9 Expolit 456 (toile pour l’affichage \u00e9v\u00e8nementiel), l’affiche de l’exposition.<\/p>\n

L’union du groupe Ferrari et d’Anish Kapoor nous permet aujourd’hui de nous \u00e9merveiller, de vivre une exp\u00e9rience qui pousse \u00e0 la r\u00e9flexion, et de nous perdre \u00e0 loisir dans le monstre d’immensit\u00e9 qu’est le Leviathan<\/em>. Ainsi, cette oeuvre expos\u00e9e pour quelques jours encore atteint parfaitement le but que lui donnait son cr\u00e9ateur : \u00ab Parvenir par des moyens strictement physiques \u00e0 proposer une exp\u00e9rience \u00e9motionnelle et philosophique in\u00e9dite \u00bb<\/em>.<\/p>\n

A voir \u00e0 la Nef du Grand Palais, jusqu’au 23 juin 2011.<\/em><\/strong><\/p>\n


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