{"id":4956,"date":"2022-02-22T17:24:45","date_gmt":"2022-02-22T16:24:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.etoffe.com\/blog\/?p=4956"},"modified":"2022-03-29T19:44:30","modified_gmt":"2022-03-29T17:44:30","slug":"william-morris-entre-lesthetique-et-lethique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.etoffe.com\/blog\/2022\/02\/william-morris-entre-lesthetique-et-lethique\/","title":{"rendered":"WILLIAM MORRIS : ENTRE L\u2019ESTH\u00c9TIQUE ET L\u2019ETHIQUE"},"content":{"rendered":"\n

WHO\u2019S WHO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"WILLIAM<\/figure>
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N\u00e9 en 1834 dans l\u2019Essex, au sein d\u2019une famille bourgeoise, son enfance se passe au milieu des fleurs et des arbres, dans un paysage verdoyant, une source d\u2019inspiration in\u00e9puisable. Il poursuivit des \u00e9tudes sup\u00e9rieures \u00e0 Oxford o\u00f9 il se lia d\u2019amiti\u00e9 avec des artistes membres de la confr\u00e9rie \u00ab pr\u00e9rapha\u00e9lite \u00bb dont il partageait les convictions, voire les id\u00e9aux. Il y rencontra Jane, sa muse qu\u2019il \u00e9pousa et dont il eut deux filles. Vers la fin de sa vie, la politique devint sa principale activit\u00e9 : il participa et anima des r\u00e9unions du parti socialiste. Il mourut, certains dirent de tuberculose d\u2019autres d\u2019\u00e9puisement, en 1896 \u00e0 Londres. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

UNE FORMATION XXXL
<\/strong>Etudiant en th\u00e9ologie \u00e0 Oxford, il s\u2019orienta rapidement vers l\u2019architecture. La peinture et la po\u00e9sie influenc\u00e8rent sa carri\u00e8re, ou plut\u00f4t ses carri\u00e8res. Au fil des ans et de ses rencontres, il enrichit ses connaissances, tant au niveau historique que technique, toujours avec passion. Il fit des incursions couronn\u00e9es de succ\u00e8s dans des domaines aussi vari\u00e9s que le dessin, l\u2019illustration, le tissage, la teinture, la typographe, l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie, la po\u00e9sie, la c\u00e9ramique et la politique dans la version socialisme britannique.<\/p>\n\n\n\n

Le g\u00e9nie cr\u00e9atif associ\u00e9 au talent et des convictions fortes furent les cl\u00e9s de son succ\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Son but<\/strong> : cr\u00e9er artisanalement des produits utilitaires du quotidien beaux, fonctionnels et accessibles financi\u00e8rement \u00e0 tous. <\/p>\n\n\n\n

Le dilemme <\/strong>: l\u2019opposition entre une production \u00e0 l\u2019unit\u00e9 de qualit\u00e9 mais on\u00e9reuse et une production industrielle de masse bon march\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Ses centres d\u2019int\u00e9r\u00eat<\/strong> : les mythes nordiques, \u00e9perdument amoureux de l\u2019art et de la litt\u00e9rature moyen\u00e2geuse.<\/p>\n\n\n\n

Son \u00e9quipe<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Morris rejoint un groupe d\u2019artistes peintres et po\u00e8tes comme Rossetti, Millais, Hunt, Burne-Jones Ruskin fondateurs d\u2019une \u00ab confraternit\u00e9 pr\u00e9rapha\u00e9lite \u00bb, \u00e0 la mani\u00e8re des guildes.<\/p>\n\n\n\n

Une certaine conception de l\u2019art et la d\u00e9coration<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il oriente ses recherches vers un art global, donnant autant d\u2019importance au papier peint<\/a>, au mobilier, aux \u00e9toffes<\/a>, faisant fi de la hi\u00e9rarchie, chaque produit trouvant une place au sein d\u2019une entit\u00e9 : la d\u00e9coration<\/a> d\u2019int\u00e9rieur est con\u00e7ue par un chef d\u2019orchestre \u00e0 la fois architecte, d\u00e9corateur, textile designer, \u00e9b\u00e9niste, \u00e9clairagiste\u2026 Les arts d\u00e9coratifs sont un et indivisibles.  <\/p>\n\n\n\n

Un home-showroom<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Morris fit de \u00abRed house \u00bb une r\u00e9sidence familiale r\u00e9alisant lui m\u00eame une grand partie de la d\u00e9coration :  meubles, papier peint, tentures murales, tapis<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

A Kelmscott Manor, Morris put tout \u00e0 loisir revivre les jolis moment de son enfance, de ce jardin ab\u00e9c\u00e9daire o\u00f9 les entrelacs v\u00e9g\u00e9taux s\u2019\u00e9panouissaient en toute libert\u00e9 sur les papiers peints de la firme Morris & Co, liant \u00e0 jamais les arts et la nature.<\/p>\n\n\n\n

\"Morris\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ces lieux furent probablement choisis pour leur forte personnalit\u00e9. Il les fa\u00e7onna \u00e0 son image et en fit un show-room personnalis\u00e9 d\u00e9di\u00e9 \u00e0 un petit groupe d\u2019amis et de clients tr\u00e8s avertis. <\/p>\n\n\n\n

Un b\u00e9mol dans le business plan<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il ne parvint pas \u00e0 appliquer ses id\u00e9es politiques dans la politique de son entreprise. La r\u00e9alit\u00e9 fut difficile \u00e0 surmonter, le prix des mati\u00e8res premi\u00e8res et le salaire des artisans sp\u00e9cialis\u00e9s ne permettaient pas de rivaliser commercialement avec l\u2019attractivit\u00e9 du prix des articles fabriqu\u00e9s industriellement. Ils voulaient s\u2019adresser \u00e0 une population ouvri\u00e8re mais ils s\u00e9duisirent l\u2019un et l\u2019autre une client\u00e8le, r\u00e9duite certes mais assidue, issue de la noblesse et de la haute bourgeoisie, cultiv\u00e9e, fid\u00e8le, capable d\u2019acqu\u00e9rir financi\u00e8rement ces merveilles mais loin de partager ses opinions politiques<\/p>\n\n\n\n

Alea jacta est<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire passa outre ce manquement, ne retenant que ses inventions, ses techniques innovantes, sa passion pour le travail manuel et sa d\u00e9testation pour les objets industriels produits en s\u00e9rie, ainsi fut il \u00e0 sa fa\u00e7on, un des initiateurs du renouveau des arts d\u00e9coratifs. <\/p>\n\n\n\n

Si ses cr\u00e9ations perdurent, si le monde artistique du XXIe si\u00e8cle lui consacre toujours des expositions, c\u2019est parce que son message est interg\u00e9n\u00e9rationnel : le genre humain peut se passer de la machine pour cr\u00e9er, la machine ne peut pas se passer du g\u00e9nie humain pour exister, un partage \u00e9quitable et judicieux des deux rend possible une production de qualit\u00e9 digne de satisfaire l\u2019\u00e9go du  cr\u00e9ateurs et le plaisir du client.<\/p>\n\n\n\n

 1851 : PREMIERE EXPOSITION UNIVERSELLE <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab The Great Exhibition \u00bb de 1851 qui se tint au Crystal Palace \u00e0 Londres r\u00e9unissait des \u0153uvres d\u2019art industriel du monde entier dans le but de valoriser la production industrielle par rapport \u00e0 la production artisanale, privil\u00e9giant la technique \u00e0 l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

\"Crystal
Gems of the Crystal Palace, George Baxter (1854)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

UNE UTOPIE : UNIR LES ARTISTES ET LES INDUSTRIELS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Morris mit en avant le travail de l\u2019artisan, ce qui allait \u00e0 l\u2019encontre de la politique \u00e9conomique britannique en cette fin du XIXe si\u00e8cle o\u00f9 l\u2019\u00e8re industrielle balbutiante pr\u00f4nait un syst\u00e8me \u00e9liminant la production artisanale au profit des produits manufactur\u00e9s en s\u00e9rie \u00e0 des prix accessibles au grand public, ne se pr\u00e9occupant ni de l\u2019\u00e9thique ni de l\u2019esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

LA GESTATION DU MOUVEMENT ARTS AND CRAFTS  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est \u00e0 cause ou gr\u00e2ce au refus de l\u2019Acad\u00e9mie Royale d\u2019inclure les arts d\u00e9coratifs dans l\u2019exposition universelle que W.Morris et quelques amis fond\u00e8rent un front du refus avec une soci\u00e9t\u00e9 d\u2019expositions baptis\u00e9e \u00ab Arts and Crafts \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"Tissu<\/a>
Tissu Strawberry Thief – Morris and Co<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

UN HERITAGE ARTISANAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Morris int\u00e9gra le groupe des pr\u00e9rapha\u00e9lites semant les graines d\u2019une \u00e8re nouvelle dans le domaine des arts d\u00e9coratifs donnant la primaut\u00e9 au travail conjoint des artisans et des artistes. Si l\u2019activit\u00e9 manuelle \u00e9tait privil\u00e9gi\u00e9e il \u00e9tait admis que les machines et les nouvelles techniques pouvaient \u00eatre utilis\u00e9es dans les cas o\u00f9 elles se r\u00e9v\u00e9laient indispensables. Ainsi, leur profession de foi indiquait qu\u2019ils ne furent jamais ennemis du progr\u00e8s mais qu\u2019ils refusaient que la production ne soit guid\u00e9e que par des motivations commerciales.<\/p>\n\n\n\n

LE MOYEN AGE : AGE D\u2019OR DE L\u2019ARTISANAT<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comment ne pas \u00eatre d\u2019accord avec les pr\u00e9rapha\u00e9lites, puisque seul l\u2019homme \u00e9tait capable de fa\u00e7onner la mati\u00e8re \u00e0 son id\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019outils, avant que n\u2019intervienne la concurrence entre l\u2019homme et la machine, comme ce sera le cas avec les d\u00e9buts de l\u2019\u00e8re industrielle. <\/p>\n\n\n\n

LE POT DE TERRE CONTRE LE POT DE FER<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9volte gronda souvent en Europe, comme \u00e0 Lyon o\u00f9 les canuts refus\u00e8rent l\u2019invention de Jacquard, mais la machine sort  victorieuse chaque fois.<\/p>\n\n\n\n

NI ARTS MINEURS, NI ARTS MAJEURS : JUSTE ARTS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les courants artistiques contestataires se succ\u00e9d\u00e8rent en Europe. Provocants ou innovants, ils enrichirent le vocabulaire du patrimoine artisanal des arts d\u00e9coratifs. En France, l\u2019art nouveau ou \u00ab style nouille \u00bb donne raison \u00e0 la courbe et aux arabesques, motifs de r\u00e9f\u00e9rence, le style Art D\u00e9co rend  hommage \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie et aux formes \u00e9pur\u00e9es. Ailleurs, s\u2019\u00e9panouirent diverses \u00e9coles comme la S\u00e9cession en Autriche, le Jugendstyl en Allemagne, le Liberty en Grande Bretagne, puis le Bauhaus en Allemagne qui aussi marqu\u00e8rent aussi de leur empreinte les arts d\u00e9coratifs.<\/p>\n\n\n\n

LA FIRME S\u2019AFFIRME<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fond\u00e9e en 1861, l\u2019entreprise Morris, Marshall, Faulkner & Co devint en 1875 Morris & Co. C\u2019est sous ce nom que la production continua jusqu\u2019en 1940.<\/p>\n\n\n\n

LES ARCHIVES CHANGENT DE MAINS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1940, Morris & Co fut vendue \u00e0 Arthur Sanderson et devient Arthur Sanderson & Sons. Les archives, dessins, \u00e9chantillons de papiers peints, annotations manuscrites de Morris, furent partie int\u00e9grante de la vente. Ces supports furent inestimables pour le bureau de style de la soci\u00e9t\u00e9 qui continue, de nos jours, \u00e0 proposer des articles dans l\u2019esprit de Morris.<\/p>\n\n\n\n

UNE TECHNIQUE EN RUPTURE AVEC L\u2019\u00c9POQUE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les papiers peints traditionnels, \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle, \u00e9taient fabriqu\u00e9s industriellement selon un sch\u00e9ma \u00e9tabli : imprim\u00e9s \u00e0 l\u2019aide de rouleaux grav\u00e9s avec des colorants chimiques qui avaient l\u2019immense avantage de s\u00e9cher tr\u00e8s rapidement. Une m\u00e9thode \u00e9conomique pour des produits anonymes, tragiquement banaux, ce contre quoi s\u2019insurgeaient Morris et ses amis. <\/p>\n\n\n\n

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