Le lampas<\/a> (le \u00ab\u00a0s\u00a0\u00bb est muet de m\u00eame que dans Damas) est une \u00e9toffe de soie \u00e0 la technique de tissage complexe : c\u2019est un fa\u00e7onn\u00e9 qui peut \u00eatre de fils d\u2019or et d\u2019argent. Les motifs apparaissent en relief avec des couleurs diff\u00e9rentes de celles du fond. Les lampas sont des supports soyeux qui offrent aux peintres-dessinateurs-cartonniers comme Philippe de Lasalle l\u2019opportunit\u00e9 d\u2019exercer leur talent.<\/p>\n\n\n\n LUXE ET VOLUPTE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le XVIIIe, si\u00e8cle des lumi\u00e8res, nous \u00e9claire d\u2019une mani\u00e8re magistrale l\u2019univers textile, tant au niveau de l\u2019habillement que de la d\u00e9coration d\u2019int\u00e9rieur.<\/p>\n\n\n\n Mobilier, architecture, d\u00e9cor<\/a>, tout est pr\u00e9texte au luxe alors que les \u00e9toffes dispendieuses s\u2019\u00e9talent sans vergogne sur les murs des demeures royales. Les lampas encadrent les fen\u00eatres, recouvrent les si\u00e8ges, se glissent dans le vestiaire f\u00e9minin et deviennent les vedettes des grandes f\u00eates princi\u00e8res. <\/p>\n\n\n\n C\u2019est encore une p\u00e9riode o\u00f9 se ruiner pour un habit de cour \u00e9tait chose presque courante. Aujourd\u2019hui, il faut \u00eatre reconnaissant \u00e0 ces clients qui ont agi en v\u00e9ritables m\u00e9c\u00e8nes sans le savoir, permettant aux manufactures lyonnaises et tourangelles de se d\u00e9velopper et de prosp\u00e9rer en tissant ces merveilles.<\/p>\n\n\n\n UNE \u00c9TOILE EST N\u00c9E ILLUMINANT L\u2019UNIVERS TEXTILE <\/strong><\/p>\n\n\n\n D\u2019origine incertaine, d\u2019aucuns rapprochent lampas du mot francisque \u00ab\u00a0labba\u00a0\u00bb lambeau, morceau d’\u00e9toffe d\u00e9chir\u00e9e. Puisque rien n’est \u00e9vident, une autre \u00e9tymologie me s\u00e9duit davantage : lampas du grec \u00ab lampas \u00bb qui \u00e9voque une flamme, plus sp\u00e9cifiquement celle d\u2019une torche. De torche on imagine lumi\u00e8re, reflet, brillance. Or, qu’elle est la particularit\u00e9 du lampas si ce n’est justement de flamboyer sous l\u2019effet d\u2019un rayon lumineux ? <\/p>\n\n\n\n IMAGINEZ<\/strong><\/p>\n\n\n\n On peut comprendre que les effets visuels des lampas, soit sur des v\u00eatements, soit en tentures murales, aient \u00e9t\u00e9 sources d\u2019inspiration pour bon nombre d\u2019artistes-peintres. Parmi \u00ab\u00a0les tissus d\u2019art\u00a0\u00bb, le lampas tient une place d\u2019honneur. Il cumule les superlatifs avec la noblesse des fils de soie<\/a>, le luxe des fils d\u2019or et d\u2019argent et l\u2019ampleur inhabituelle de son d\u00e9cor.<\/p>\n\n\n\n Imaginez les bouquets de roses qui s\u2019animent sur les robes au rythme de la lumi\u00e8re vacillante de centaines de bougies et de torches mille fois r\u00e9p\u00e9t\u00e9es dans les 137 miroirs (made in France et non pas import\u00e9 de Venise) de la c\u00e9l\u00e8bre galerie des glaces du ch\u00e2teau de Versailles. <\/p>\n\n\n\n Imaginez des fen\u00eatres masqu\u00e9es par de volumineux rideaux<\/a> en lampas dans une pi\u00e8ce \u00e9clair\u00e9e par les flammes d\u00e9sordonn\u00e9es des chandelles ou des b\u00fbches cr\u00e9pitant dans la chemin\u00e9e. On y d\u00e9couvre d\u2019\u00e9tranges silhouettes d\u2019animaux qui se cachent et se d\u00e9voilent joyeusement entre les plis amples et somptueux de l\u2019\u00e9toffe.<\/p>\n\n\n\n Imaginez ces ann\u00e9es folles o\u00f9 les tissus<\/a> \u00e9taient rois, o\u00f9 les \u00e9toffes \u00e9taient des tr\u00e9sors, o\u00f9 la cr\u00e9ativit\u00e9 des artistes \u00e9tait sans limite, o\u00f9 les inventeurs avaient tant de choses \u00e0 d\u00e9couvrir.<\/p>\n\n\n\n Bien s\u00fbr, on peut imaginer que ceci n\u2019est que l\u2019endroit du miroir qui refl\u00e8te un pan de la soci\u00e9t\u00e9 capable de poss\u00e9der de telles merveilles. Pour autant, personne n\u2019oublie que de l\u2019autre cot\u00e9 du miroir se trouve un envers plus sombre, rarement illumin\u00e9 par les reflets de la soie, seul objet de gagne-pain de ceux qui transforment le fil en lampas. <\/p>\n\n\n\n Imaginez que le lampas soit une \u201cpartie\u201c de campagne parce que je tiens \u00e0 terminer ce chapitre sur une note plus florale<\/a>. Pour moi, une telle \u00e9toffe s\u2019appr\u00e9cie par tous les sens : la vue et le toucher \u00e9videmment, mais l\u2019odorat n\u2019est pas en reste car intuitivement, il fait appel \u00e0 notre m\u00e9moire sensorielle, bien plus riche que vous ne l\u2019imaginez. Puisez dans votre imaginaire et, si vous jouez le jeu, ces bouquets de fleurs des champs et de foug\u00e8res, de ces brass\u00e9es de roses d\u00e9bordant des corbeilles en osier vous offriront les fragrances printani\u00e8res jusqu’\u00e0 vous \u00e9tourdir.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n LES COULISSES DE LA CR\u00c9ATION <\/strong><\/p>\n\n\n\n Si le tissage des fa\u00e7onn\u00e9s, Samit, Damas<\/a> ou Lampas r\u00e9clamait un mat\u00e9riel complexe qui se perfectionna au cours des si\u00e8cles, les alignements r\u00e9guliers de petits motifs \u00e0 l’effet statique furent peu \u00e0 peu abandonn\u00e9s au profit de dessins en quinconce pr\u00e9figurant le mouvement. <\/p>\n\n\n\n Il fallut le perfectionnement des m\u00e9tiers \u00e0 bras au XIe si\u00e8cle pour que la fabrication des lampas \u00e0 grands motifs dev\u00eent possible. <\/p>\n\n\n\n Au XVIIe si\u00e8cle, plusieurs armures furent utilis\u00e9es pour le tissage d\u2019une m\u00eame \u00e9toffe : satin pour le fond, serg\u00e9 pour les motifs. Ceci allait donner au lampas son \u00e9clat si particulier. <\/p>\n\n\n\n Ces modifications ne furent rendues possibles que par les am\u00e9liorations techniques apport\u00e9es au tissage et au filage. <\/p>\n\n\n\n Ainsi, avec des fils de soie plus fins, fut-il possible d\u2019augmenter le nombre de fils en chaine, ce qui eut pour cons\u00e9quence d\u2019accro\u00eetre le nombre de croisures des fils, rendues presque invisibles. Le contour des motifs obtenus par tissage \u00e9tait de plus en plus pr\u00e9cis. <\/p>\n\n\n\n Jusqu\u2019\u00e0 l\u2019invention de la m\u00e9canique programmable \u00e0 cartes perfor\u00e9es par Jacquard (1801), les lampas furent tiss\u00e9s sur ces m\u00e9tiers dits \u00e0 la grande tire. Au XXIe si\u00e8cle, la fabrique lyonnaise Prelle perp\u00e9tue le tissage traditionnel sur des m\u00e9tiers manuels pour la reproduction de tissus anciens ; d\u2019autres soci\u00e9t\u00e9s proposent des lampas en soie ou en fibres m\u00e9lang\u00e9es, tiss\u00e9es sur des m\u00e9tiers m\u00e9caniques, mais en ce qui concerne la couleur, l\u2019emploi des colorants naturels a \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9 au profit des mati\u00e8res colorantes de synth\u00e8se plus stables et plus r\u00e9guli\u00e8re. Pour m\u00e9moire, la synth\u00e8se de l\u2019indigo fut d\u00e9couverte en 1880. <\/p>\n\n\n\n LE LAMPAS : UN PATRIMOINE INDUSTRIEL ET CULTUREL <\/strong><\/p>\n\n\n\n Une \u00e9toffe n\u2019a pas vocation \u00e0 appartenir \u00e0 un pays, au contraire, c\u2019est la multitude de contacts qui contribue \u00e0 son \u00e9volution. Ainsi, les p\u00e9r\u00e9grinations des lampas, des si\u00e8cles durant, le sublim\u00e8rent. Chaque \u00e9tape apporta sa pierre et am\u00e9liora le r\u00e9sultat et, petit \u00e0 petit, le lampas parvint \u00e0 la perfection au XVIIIe si\u00e8cle. <\/p>\n\n\n\n Par nature, les \u00e9toffes jouent un double r\u00f4le : ornemental et utilitaire ; c\u2019est pourquoi elles sont le reflet de l\u2019esth\u00e9tique d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 un instant T. <\/p>\n\n\n\n D\u2019UN MONDE \u00c0 L\u2019AUTRE <\/strong><\/p>\n\n\n\n N\u00e9 en Chine, soie oblige, le lampas fut adopt\u00e9 par les Perses. La ressemblance entre lampas, damas et samit n\u2019est pas fortuite, tout laisse \u00e0 penser que ces tissus ont s\u00e9journ\u00e9 dans les ateliers de tissages perses.<\/p>\n\n\n\n Au Xe si\u00e8cle, le lampas s\u2019installa dans les ateliers imp\u00e9riaux byzantins alors en plein essor. Il se substitua au samit, tissu pr\u00e9cieux s\u2019il en est, mais d\u2019une facture plate. <\/p>\n\n\n\n Fin XVe si\u00e8cle, apr\u00e8s la chute de Constantinople, le lampas repartit vers d\u2019autres aventures. Il trouva un accueil favorable en Toscane, aupr\u00e8s des tisserands de Lucques sp\u00e9cialis\u00e9s dans les soieries dites diapr\u00e9es. Le mot diapr\u00e9 vient du vieux fran\u00e7ais diaspre qui signifie \u00ab\u00a0drap fleuri\u00a0\u00bb. Les motifs tiss\u00e9s en armure satin \u00e9taient ton sur ton, donc brillants, sur fond de taffetas<\/a>, plus mat.<\/p>\n\n\n\n Au XVIIe si\u00e8cle, en Europe, Lucques et Palerme se partageaient encore le travail de la soie avec Lyon. Les importations de produits de luxe prenaient de plus en plus d\u2019importance, au risque de ruiner l\u2019\u00e9conomie du royaume. Colbert n\u2019eut de cesse que de faire pencher la balance du commerce ext\u00e9rieur en faveur de la France. Des conditions financi\u00e8res avantageuses furent propos\u00e9es aux tisserands italiens pour les inciter \u00e0 s\u2019installer dans le royaume de France et de partager leur savoir-faire.<\/p>\n\n\n\n Au XXIe si\u00e8cle, Lyon prit la rel\u00e8ve de l\u2019Italie et devint le haut lieu de la fabrication du lampas.<\/p>\n\n\n\n Le lampas fut l’une des plus somptueuses \u00e9toffes r\u00e9alis\u00e9es sous le r\u00e8gne de Louis XV. Sa magnificence fut \u00e0 son comble lorsque des motifs broch\u00e9s avec des fils d’or et d’argent vinrent l’enrichir.<\/p>\n\n\n\n Au XIXe si\u00e8cle, l\u2019industrie textile \u00e9tait en pleine \u00e9volution et les avanc\u00e9es techniques b\u00e9n\u00e9fici\u00e8rent au lampas dont la gamme s\u2019agrandit, les soyeux proposant un lampas \u201ctaille douce\u201c comportant une troisi\u00e8me cha\u00eene qui modifiait par endroits la coloration des effets de trame. <\/p>\n\n\n\n Avec le tissage m\u00e9canique, le prix des lampas fut r\u00e9duit et la production accrue. Ces modifications permirent de toucher une nouvelle client\u00e8le et, tel le ph\u0153nix, le lampas renaquit de ses cendres, faisant une entr\u00e9e triomphale dans la d\u00e9coration des demeures bourgeoises et d\u00e9ployant son prestige dans la garde-robe des classes moyennes. Sous le r\u00e8gne de Louis\u2013Philippe, le lampas ne fut pas oubli\u00e9. Il se distingua par une nouvelle gamme color\u00e9e, des motifs clairs se d\u00e9tach\u00e8rent sur un fond plus sombre les violines, les bleus, les pourpres dominaient. Ce fut l\u2019av\u00e8nement des colorants de synth\u00e8se. D\u00e9sormais, la chimie allait intervenir dans la teinture des \u00e9toffes et, notamment, des soieries lyonnaises. Outre les soies noires qui eurent un succ\u00e8s ind\u00e9niable, la vari\u00e9t\u00e9 des nuances fut exploit\u00e9e et adoub\u00e9e par la client\u00e8le. La coexistence des colorants naturels et chimiques perdura encore quelques ann\u00e9es puis ce furent les colorants chimiques qui l\u2019emport\u00e8rent. Ce fut une avanc\u00e9e int\u00e9ressante, mais au bout de l\u2019aventure, la production en grande s\u00e9rie de textiles de qualit\u00e9 moindre ne fut pas b\u00e9n\u00e9fique pour le consommateur. Aujourd\u2019hui, on se rend compte que certains produits chimiques utilis\u00e9s en teinture sont \u00e0 l\u2019origine d\u2019allergies cutan\u00e9es, mais la machine est en marche et il est difficile de la stopper.<\/p>\n\n\n\n DES ROBES ET GILETS AUX SI\u00c8GES ET RIDEAUX<\/strong><\/p>\n\n\n\n D\u00e8s le XVIIe si\u00e8cle en France, le lampas trouva ses interlocuteurs parmi les aristocrates et dans les maisons menant \u00ab\u00a0grand train\u00a0\u00bb car, de tout temps, la soie \u00e9tait un produit hors norme, r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 une population privil\u00e9gi\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Le lampas fut longtemps cantonn\u00e9 au secteur vestimentaire, qui donnait une lisibilit\u00e9 aux petits motifs mais, d\u00e8s lors que les dessins prirent des dimensions extravagantes, il se fit admettre dans le cercle tr\u00e8s priv\u00e9 des tissus d\u2019ameublement de luxe, place qu\u2019il conserve encore aujourd\u2019hui. <\/p>\n\n\n\n Le lampas est r\u00e9alis\u00e9 avec deux armures diff\u00e9rentes : une pour le fond en satin, une pour le dessin r\u00e9alis\u00e9 en taffetas ou serg\u00e9 ce qui n\u2019est pas le cas pour le damas qui est r\u00e9alis\u00e9 avec une seule armure mais qui se lit diff\u00e9remment sur les deux faces.<\/p>\n\n\n\n Le lampas n’est pas r\u00e9versible, son envers est mat et les dessins n’y apparaissent pas. Soit les fils de trame, utilis\u00e9s au cours du tissage pour la r\u00e9alisation des motifs, sont flottant sur l’envers, soit l’envers est marqu\u00e9 par la pr\u00e9sence de rayures color\u00e9es obtenues par les fils utilis\u00e9s pour cr\u00e9er les motifs (autant de rayures que de couleurs utilis\u00e9es et, parfois, les rayures se superposent), ce qui n\u2019est pas le cas pour le damas qui peut \u00eatre utilis\u00e9 sur les deux faces diff\u00e9rentes. <\/p>\n\n\n\n Les motifs des lampas se d\u00e9tachent en l\u00e9ger relief sur un fond satin produit par la cha\u00eene principale, ce qui n\u2019est pas le cas pour les damas dont la surface est plate.<\/p>\n\n\n\n Le tissage du lampas offre une libert\u00e9 technique au tisserand qui permet des combinaisons illimit\u00e9es, la technique du tissage des damas est plus restrictive.<\/p>\n\n\n\n Le lampas est un tissu multicolore, r\u00e9alis\u00e9 avec des fils de couleurs diff\u00e9rentes pour le fond et les motifs ; les damas ont, au maximum, deux couleurs une pour la chaine une pour la trame.<\/p>\n\n\n\n Le vocabulaire d\u00e9coratif des lampas est riche et les motifs aussi extravagants que bizarres. La technique du tissage r\u00e9duit l\u2019ampleur du vocabulaire d\u00e9coratif des damas.<\/p>\n\n\n\n UN MONDE EN \u201cFURIE\u201c <\/strong><\/p>\n\n\n\n A la fin du XVIIe et au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, l\u2019inspiration des cartonniers est d\u00e9bordante et les tisserands succombent sous le nombre des motifs nouveaux. C’est le moment de rassembler les esprits et de mettre un peu d’ordre dans les cat\u00e9gories d’\u00e9toffes histori\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n LES BIZARRERIES CAT\u00c9GORIELLES<\/strong><\/p>\n\n\n\n La production de lampas dans les ann\u00e9es 1700-1720 se divise en deux grandes familles :<\/p>\n\n\n\n Les lampas dits \u00e0 dentelles qui d\u00e9signent tous les tissus \u00e0 d\u00e9cors sym\u00e9triques. Le fond, d\u00e9cor\u00e9 de feuillage ou de d\u00e9licats losanges, se m\u00eale aux motifs floraux, donnant l’impression qu’une dentelle \u00e9tait appliqu\u00e9e sur la surface de l’\u00e9toffe. Les fils d’or et d’argent \u00e9taient parfois utilis\u00e9s pour d\u00e9limiter le motif.<\/p>\n\n\n\n Les lampas dit bizarres, regroupent les \u00e9toffes \u00e0 d\u00e9cors asym\u00e9triques d\u00e9rivant des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors des \u00e9toffes du XVe si\u00e8cle. Les motifs align\u00e9s \u00e9taient orient\u00e9s alternativement \u00e0 gauche puis \u00e0 droite. <\/p>\n\n\n\n Mais la r\u00e9alit\u00e9 est machiav\u00e9lique : il existait, en effet, des lampas \u00e0 dentelle dont le d\u00e9cor \u00e9tait asym\u00e9trique et des bizarres dont le d\u00e9cor \u00e9tait on ne peut plus sym\u00e9trique.<\/p>\n\n\n\n UNE ASSOCIATION GAGNANTE : LE SENS ARTISTIQUE DES DESSINATEURS ET LA DEXT\u00c9RIT\u00c9 DES TISSERANDS <\/strong><\/p>\n\n\n\n La premi\u00e8re partie du r\u00e8gne de Louis XV fut \u201cl\u2019\u00e2ge d\u2019or\u201c des \u00e9toffes pr\u00e9cieuses de soie m\u00eal\u00e9es de fils d\u2019or tiss\u00e9es dans les manufactures lyonnaises.<\/p>\n\n\n\n \u00ab N\u2019oublie jamais, \u00f4 Lyon, que c\u2019est \u00e0 tes dessinateurs que tu dois en grande partie la prosp\u00e9rit\u00e9 de tes manufactures et que c\u2019est \u00e0 eux que tu es redevable de ces miracles de l\u2019industrie que chaque jour voit \u00e9clore en ton sein \u00bb Pierre Berthelon 1787.<\/p>\n\n\n\n CR\u00c9ATEUR DE MOTIFS POUR LE TISSAGE DE LA SOIE DEVINT UN M\u00c9TIER <\/strong><\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s des \u00e9tudes couronn\u00e9es par un dipl\u00f4me des dessinateurs- peintres et cartonniers firent de brillantes carri\u00e8res et leurs noms r\u00e9sonnent encore au firmament des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s lyonnaises.<\/p>\n\n\n\n Philippe de Lasalle con\u00e7ut de somptueuses compositions aux couleurs lumineuses pour la fabrique Pernon. Outre ses comp\u00e9tences techniques, il dut son succ\u00e8s \u00e0 son sens artistique, \u00e0 sa conception novatrice du m\u00e9lange des couleurs et \u00e0 l\u2019originalit\u00e9 de ses compositions surprenantes caract\u00e9ris\u00e9es par une \u00e9conomie de moyens : peu de motifs mais de grandes tailles qui couvraient la quasi totalit\u00e9 de la surface du tissu.<\/p>\n\n\n\n Pierre-Tousaint Dechazelles mit son talent au service du cabinet des dessins de la maison Prelle. Jean Fran\u00e7ois Bony s\u2019illustra sous le premier Empire en r\u00e9alisant, entre autres, des dessins pour des tentures imp\u00e9riales et les dessins broderies du costume de sacre de Jos\u00e9phine. <\/p>\n\n\n\n COMMANDES ROYALES ET IMPERIALES DES COURS EUROPEENNES<\/strong><\/p>\n\n\n\n Les commandes affluaient de toute l\u2019Europe. Ainsi, Philippe de Lasalle fit les cartons pour un lampas c\u00e9l\u00e8bre destin\u00e9 pour le palais de la Grande Catherine \u00e0 Saint Petersbourg \u00ab tenture aux cygnes, paons et aux faisans \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Pour Marie-Antoinette, il travailla sur diverses commandes, notamment pour un lampas broch\u00e9 \u00e0 fond vert et d\u00e9cor\u00e9 d’abeilles devant servir \u00e0 recouvrir des si\u00e8ges en bois dor\u00e9 pour des soieries destin\u00e9es \u00e0 la chambre de la Reine \u00e0 Fontainebleau ; elle n\u2019eut pas l\u2019occasion de les voir. Ces lampas furent r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s pour la d\u00e9coration d\u2019une pi\u00e8ce du ch\u00e2teau de Malmaison, alors palais de l\u2019imp\u00e9ratrice Jos\u00e9phine.<\/p>\n\n\n\n Les commandes faites \u00e0 la fabrique Camille Pernon concern\u00e8rent tout autant le roi Louis XVI en 1785 : un lampas au motif de bouquet de fleurs et de foug\u00e8res sur fond canetill\u00e9 pour la chambre de Louis XVI au ch\u00e2teau de Compi\u00e8gne. Il semble que cette soie fut voyageuse puisqu\u2019on la retrouve quelques d\u00e9cennies plus tard au Palais du Luxembourg \u00e0 Paris puis, derni\u00e8re nouvelle, elle aurait trouv\u00e9 un point de chute dans un rendez vous de chasses dans le domaine de Rambouillet.<\/p>\n\n\n\n LES ARCHIVES : UNE SOURCE D\u2019INSPIRATION <\/strong><\/p>\n\n\n\n Les soyeux, lyonnais ou tourangeaux, conservaient pr\u00e9cieusement dans leurs archives les motifs exclusifs qu\u2019ils cr\u00e9aient. C\u2019est ainsi que l\u2019on \u00e0 pu retrouver dans les archives d\u00e9partementales d’Indre et Loire, des \u00e9chantillons de soie dans leurs enveloppes scell\u00e9es tels qu’ils y avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9s dans la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle par les soyeux tourangeaux pour les enregistrer aupr\u00e8s du greffe des prud’hommes. Il y avait l\u00e0 un lampas en trois couleurs dit \u00ab\u00a0m\u00e9daillon Louis XVI\u00a0\u00bb : rouge cramoisi pour le fond et vert et cr\u00e8me pour le bouquet et le m\u00e9daillon. Ce mod\u00e8le fut d\u00e9pos\u00e9 par la maison Pillet et Crou\u00e9 en 1861. <\/p>\n\n\n\n Aujourd\u2019hui, les lampas de soie demeurent des \u00e9toffes quasi inaccessibles pour le commun des mortels, mais leurs beaux jours ne sont pas compt\u00e9s. Outre les institutions officielles, des particuliers nantis s\u2019enorgueillissent de d\u00e9corer leurs demeures, les salons de leur yachts ou les cabines de leurs jets avec cette \u00e9toffe qui repr\u00e9sente une part, infime peut \u00eatre, mais ind\u00e9niable du patrimoine culturel \u00ab mondial \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Seules quelques fabriques \u00ab historiques \u00bb peuvent proposer de telles \u00e9toffes. G. Le Manach, Lelievre<\/a>, Tassinari et Chatel<\/a> ou Prelle sont \u00e0 m\u00eame de relever le d\u00e9fi de reproduire \u00e0 l\u2019identique des tissus anciens pour des restaurations dans le domaine public ou priv\u00e9. Les principaux commanditaires demeurent le mobilier national, les monuments historiques, le minist\u00e8re de la culture, ainsi que des clients \u00e9trangers du m\u00eame acabit. Techniquement, la r\u00e9alisation de lampas ne pose pas de probl\u00e8me, il existe encore quelques tisserands form\u00e9s \u00e0 ce travail m\u00e9thodique et long qui officient sur des m\u00e9tiers \u00e0 tisser manuels.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.etoffe.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Capture-d\u2019e\u0301cran-2020-10-05-a\u0300-12.18.02-1024x508.png\")
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LAMPAS VERSUS DAMAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"Le](\"https:\/\/www.etoffe.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La_chambre_de_lImpe\u0301ratrice_vue_d_ensemble_Cha\u0302teau_de_Fontainebleau-1-1024x483.jpg\")
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